на главную страницу            

   На главную    

   Биография

   Живопись

   Иван Грозный   
   Крестный ход   
   Запорожцы   
   Портреты   
   Приплыли   

   Графика

   О рисунках

   Лев Толстой

   Воспоминания

   Арт критика:    

   Шер   
   Бенуа   
   Иванов   
   Грабарь   
   Волынский   
   Кириллина   

   В "Пенатах"

   Репин и ТПХВ

   Репин в Питере

   Письма Репина

    Статьи Репина 

   Приложение

   Публикации

   Хронология

   Фото архив    

   Гостевая

   Музеи

Илья Репин

   Илья Репин
   1880-е годы

Илья Репин

   Илья Репин
   1910-е годы
   
  
   

Статьи:

О модернизме
Отзыв о художнике А.Белом
Эдельфельдт
О декадентстве
О смертной казни
Ответы на вопросы о театре
Искусство и его моды
О спектакле "Борис Годунов"
Об Италии
О "Пенатах"
Ответ анониму
О Польше
В Хельсинках
О И.М.Бунакове,
учителе Репина
- 2
О братьях Праховых
Заявления

   


Искусство и его моды

Во всей Европе искусство идет и развивается в своих стилях, одинаково во всех национальностях, одновременно в XIX веке меняет свои моды и вносит свои оттенки в манерах.
Инициатива всегда шла от французов и, варьируясь, быстро усваивалась всей Европой.
В начале семидесятых годов в Париже появляется эмпрессионизм. Освободившись от идей и условной картинности, эмпрессионизм пошел быстро по наклонной плоскости отрицания формы и к концу века выродился в декадентство; этот род искусства и до сих пор считается последней модой в искусстве.
Началом своим декадентство имело полное освобождение искусства и художников от всякой побочной зависимости.
Только личное вдохновение и освобождение от всех правил школы, воображение имеет цену и достойно внимания зрителя. Композиция - устаревшее стойло рассудочности - долой! Все прочее следовало бросать художникам.
Перспектива дает холодный шаблон и обезличивает всякий полет фантазии художника - не нужна!
Анатомия - сказки старых рутинеров-сухарей, антихудожественных прозаиков, безличных кропателей никому не интересного хлама - выбросить!
Штудия с натуры - фотография, и как копия всегда будет ниже тех случайных моделей, с которых писано, а те модели - скука. - Можно иногда, по поводу натуры, творить: как можно скорей - в один присест - не зарабатываться.
Необходимо: настроение, лиризм, оргия красок и впечатляющие образы. Пусть они будут неправильны, уродливы, но ярки, но характерны, чтобы зритель никогда не забыл этих независимых грез художника.
Ситуации картин - небывалые, рамы должны сливаться с общим настроением картины.
Типичность образов картины и ее техника должны быть подчинены до самозабвения художника-автора главной идее картины, статуи и ее символа.
В манере представления сюжета всего больше гармонирует примитив. Идеалом можно считать такое произведение, которое, например, если бы оно изображало папуасов, казалось бы зрителю, что это несомненное произведение самих папуасов.
Я обхожу все явления Великого Запада, который всегда идет впереди и создает все моды и в искусствах.
На прошлогодней отчетной выставке Академии художеств меня поразила картина Савинова.
К этой картине я должен сделать вступление. После эмпрессионизма - объективного живого схватывания впечатлений натуры - является настроение. С невольным неразборчиво формы выдвигается своеобразная, стройная пластика и захватывающая яркость неожиданных поющих красок... !...
Никогда еще прежде в литературе - писателям всего мира и нашим - не уделялось такого интереса к книгам Библии, как последние пятнадцать лет. Цитатами и подражаниями библейским пророкам теперь полна даже газетная беллетристика.
И вот, увидав картину Савинова, я почувствовал себя на Ниле в эпоху фараонов... Очаровательно! Сколько свету, сколько жизни. И при этом такой своеобразный тон библейской жизнерадостности!.. «Желтый Нил» потонул в тропическом солнце и сладко мерцает в голубоватых брызгах теплой воды.
Лошади, люди на берегу и в воде весело кишат и тонут в теплом душе...
Вот и девы египтянки, с восточными дробиными косами, тут тоже плещутся и тонут в тяжелой воде у самой рамы.
Все построение картины капризно, сломано. Без всякой логики натуры; лица, торсы, руки, фигуры громоздятся, кувыркаются и до нелепости не считаются с собственными проекциями на плоскости земли... Да ну ее перспективу. Как я рад! Поздравляю, поздравляю! И Совет профессоров поздравляю с этой уступкой новым влияниям в искусстве. Даже преступая неразборчиво традиции, Совет выше предрассудков рутины и справедливо наградил Савинова заграничной посылкой. Этого огромного таланта следует выделить.
Да, это уже не ученик, это своеобразный мастер! Справедливо! Справедливо!
- Как чувствуется эпоха фараонов!- кричу я соседу.
- Каких фараонов? Да ведь это называется «Купанье на Волге», - отвечает мне удивленный собеседник...
- Что вы!! Ну да, что мне за дело как назвали картину: я вижу Нил и эпоху фараонов. Это образчики лучших проявлений декадентства в живописи.
Худшее - это легионы непризнанных, бездарных, оголтелых модников, пристающих к неразборчиво движению опошлителей; во всех сферах так.

продолжение ...

















"Не знаю других областей искусства, но живопись у теперешних французов - так глупа, так пуста, что сказать страшно. Собственно, сама живопись талантлива, но одна живопись, содержания никакого... Для этих художников жизни не существует, она их не трогает. Идеи их дальше картинной лавочки не поднимаются". (И.Е.Репин о французской живописи)

* * *

www.ilya-repin.ru, Илья Ефимович Репин, 1844-1930, olga(a)ilya-repin.ru

Rambler's Top100