«Одной из многих черт великого русского художника, - вспоминает В.Оскерко, - была скромность; он утверждал: «До чего же трудно быть оригинальным». О собственных попытках изменить манеру письма на более импрессионистическую выражался скептически: «Ничего не выходит...» Репин высказывался с уважением о польской живописи, особенно о Матейко, которого почитал и с которым очень хотел бы познакомиться... Репина отличало большое трудолюбие. Рано утром он отправлялся на работу и приносил пейзажные этюды. Требовал серьезного отношения к искусству. Требовал также верного рисунка, обращал внимание на ошибку в рисунке известной картины Вычулковского («Волы» из музея в Сукенницах). О царе Николае, портрет которого Репин написал, он говорил: «Это плохой человек...»
По возвращении в Петербург Репин в знак признательности послал Владиславу Оскерко свою книгу «Воспоминания, статьи и письма из-за границы» с дарственной надписью. Об этом мы узнаем из ответного письма Оскерко Репину, где говорится, с каким интересом и увлечением читалась эта книга обитателями Проховни и Антоколя.
Так старая фотография воскресила не только забытый факт репинской биографии, но и приоткрыла перед нами интересную страничку из истории дружеских связей передовых представителей русской и польской культур.

А.А.Ильина. Неизвестная карикатура В.А.Серова

Имя Валентина Александровича Серова, одного из крупнейших русских художников, широко известно не только в нашей стране, но и за ее пределами. Серов оставил галерею ярких и типических портретов своих современников.
Серов был не только мастером портрета, пейзажа, жанровых и исторических композиций, но и превосходным карикатуристом. Эта сторона его творчества известна не многим и еще недостаточно изучена.
Причиной этому было, может быть, то обстоятельство, что сам художник не придавал своим карикатурам большого значения, зачастую выполняя их просто на клочках бумаги. Карикатуры Серова носили по большей части «домашний» характер. Значительная часть их утеряна, и лишь немногие сохранились в частных собраниях и государственных музеях.
Карикатуры и шаржи Серова представляют безусловно большой интерес, так как благодаря переданному в них острому портретному сходству и психологической выразительности они являются, в сущности, особым видом портретирования. Подробное изучение этих работ помогло бы в какой-то мере глубже понять характер творчества этого замечательного художника.
Будучи по складу своего характера крайне сдержанным, молчаливым, внешне даже несколько угрюмым, Серов, однако, искренне любил смешное, ценил остроумие и сам обладал очень тонким юмором, что в сочетании с изощренной наблюдательностью позволяло ему создавать яркие сатирические образы.
Подход к шаржируемым лицам у Серова был далеко не одинаков, да иначе и быть не могло. Одни шаржи выполнены тепло и добродушно, другие зло и беспощадно. К числу первых принадлежит шарж на И.Е.Репина (ГТГ). Его появлению предшествовало следующее обстоятельство: в 1902 году в Москве была открыта очередная, 30-я, выставка передвижников. Выставка свидетельствовала о творческом спаде Товарищества передвижных выставок. Среди экспонируемых произведений преобладали картины на малозначительные темы. В большом количестве были представлены этюды, изображающие древнерусскую церковную архитектуру и жанровые сцены, вроде «На построение храма» К.Савицкого, «У ворожеи» Н.Пимоненко, «У святых ворот» В.Максимова и т.д. Поэтому естественно, что такие произведения И.Е.Репина, как портреты П.М.Третьякова, В.А.Серова, А.П.Боткиной, с их исключительным реализмом, сильно выделялись на фоне остальных работ. Это обстоятельство и дало повод Серову для его шарика.
Он изобразил Репина, тянущего тяжелую телегу, к которой на палке прикреплена табличка с надписью: «30-я передвижная выставка».
Голова Репина выполнена с портретным сходством, все остальное, телега и фигурки художников, сидящих в ней, намечены быстрыми, беглыми штрихами.
Этот шарж свидетельствует о пиетете Серова к своему учителю Репину и о его отношении к Товариществу передвижных выставок, членом которого он был еще недавно. С конца девяностых годов Серов экспонировал свои произведения на выставках враждебного передвижникам «Мира искусства».

Вл. Серов. Великое наследие Репина

   Реклама:
   » 

"В "Художественном журнале" меня охарактеризовали как ремесленника живописи, которому решительно все равно, что бы ни писать, лишь бы писать. Сегодня он пишет из Евангелия, завтра народную сцену на модную идею, потом фантастическую картину из былин, жанр иностранной жизни, этнографическую картину, наконец, тенденциозную газетную корреспонденцию, потом психологический этюд, потом мелодраму либеральную, вдруг из русской истории кровавую сцену и т. д. Никакой последовательности, никакой определенной цели деятельности; все случайно и, конечно, поверхностно... Не правда ли, похожа эта характеристика?.. Что делать, может быть, судьи и правы, но от себя не уйдешь. Я люблю разнообразие." (Из письма Репина М.Федорову, 4 мая 1886 г.)

* * *

www.ilya-repin.ru, Илья Ефимович Репин, 1844-1930, olga(a)ilya-repin.ru